1- تجنب أخطاء الماضي:
في عام 2013 حاولنا عمل فيلم عن الأمير عبد القادر وأدركنا أن المال وحده لم يكن كافياً لأن غياب العناصر المهنية المسؤولة التي يمكن أن تؤدي به إلى خاتمة ناجحة انتهى بها الأمر.
في عام 2013 ، اخترنا فلسطينيًا ليلعب دور الأمير. أحضرناه إلى الجزائر ليعلمه أن يتكلم الجزائرية. يمكنك أيضًا اختيار جزائري من البداية في هذه الحالة. استثمار مبالغ طائلة في صناعة فيلم باللغة المحلية مما سيقلل من جمهوره حتما وإجبارهم على الترجمة حتى في الدول العربية هو هراء آخر ، كان الخطأ الأول.
الخطأ الثاني هو إشراك شخص غير جزائري في كتابة السيناريو.
نص الفيلم هو روحه. في هذه الحالة ، يجب أن يكون كاتب السيناريو جزائريًا لأن سيناريو الفيلم عن الأمير هو التزام وطني ومسؤولية أخلاقية في الوقت نفسه ، لأن العمل الناجح سيكون مصدر فخر للبلاد إذا نجح الفيلم أو كان مصدر السخرية بخلاف ذلك.
الهراء الثالث (الخطأ الثالث) هو البدء في تنقيح السيناريو “المصب” عندما يجب أن يتم “المنبع” وليس بعد اختيار المنتج والمخرج.
2- الأهمية السابقة للسيناريو:
أي إجراء لتجسيد الفيلم يتطلب الوجود المسبق للسيناريو.
لن يوافق أي نجم أو مخرج مشهور على الالتزام بفيلم دون رؤية السيناريو أولاً.
3- نص جودة.
يمكنك عمل فيلم رديء من سيناريو جيد للغاية ، لكن العكس لم يكن صحيحًا أبدًا.
4- كيف تعرف أن لديك السيناريو الصحيح؟ :
بسيط. هل يتم التحقق من صحتها من قبل عدد قليل من المتخصصين البارزين؟ أن يكون لديك ملاحظات مكتوبة وبالتالي تكون قادرة على تقييم موضوعي لجدوى هذا السيناريو على المستوى الفني قبل البدء في الاستثمار المالي الذي سيكون بلا شك كبير.
بمجرد اكتمال هذه الخطوة ، سنكون قد حصلنا على سيناريو جيد للخطوة التالية: فريق الإنتاج.
5- فريق الإنتاج:
مع وجود نص جيد في متناول اليد ، يملي الفطرة السليمة العثور على مخرج جيد جدًا ، وممثلين جيدين جدًا ، وفريق تقني جيد جدًا يمكن للفيلم أن يواجه العالم معه بمجرد الانتهاء.
لأن الفيلم عن الأمير لن يكون العرض الذي سيقدم هويتنا الألفية للعالم فحسب ، بل يهدف إلى أن يكون فيلمًا ضخمًا ، فيلمًا ذا إمكانات تجارية كبيرة للغاية مع استثمار إعلاني كبير ، كما يؤكد مروجها:
“إن مؤسسة الجزائري العامة مسؤولة عن” توزيع الفيلم ومشتقاته في السوق الوطنية والدولية على أي وسيلة استغلال ، واستغلال الفيلم ومشتقاته ، وإدارة استرداد الحقوق المعنوية والمالية للفيلم ومشتقاته. المشتقات ، وضمان الاتصال والدعاية حول الفيلم “.
ما المنطق الذي يعنيه هذا الاختيار؟
6- يشمل الاختيار:
هذا الاختيار يعني وجود مدير وفريق تقني من الدرجة المهنية المتقدمة للوصول إلى العالم بأسره وتحقيق الأرباح.
لذلك عليك أن تتحلى بالشجاعة لاتخاذ الخطوة التي يتضمنها هذا الاختيار.
7- ما هي الخطوة التي يجب اتخاذها؟
البعد الدولي للمشروع يتطلب أن تكون نسخة الفيلم دولية أيضًا وبالتالي باللغة الإنجليزية كما كان الحال بالنسبة لعمر المختار ، غاندي ، لورنس العرب.
سيأتي الإصدار باللغة العربية واللغات الرئيسية في العالم بعد ذلك.
مع نص جيد جدًا واتباع النهج المذكور أعلاه ، يمكننا الانتقال إلى مرحلة التنبؤ بالوضع على أرض الواقع ، تصميم الفيلم. إنه عمل المحترفين الذين يعرضون الفيلم على الورق قبل تصويره وهناك ، لفيلم من هذا النوع ، سنحتاج إلى تقنية CGI.
8- ما هي تقنية CGI؟
تقنية CGI ، اختصار ، اللغة الإنجليزية والتي تعني: الصور التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر. الصور المنشأة بالحاسوب ، الصور التركيبية التي تشكل بالتالي جزءًا من المؤثرات الخاصة في الأفلام.
غالبًا ما يتم استخدامها للتكاثر:
– الماء والنار والدخان في شكلها بقدر ما في حركتها.
– استبدل الأشياء والأثاث والشخصيات: الوحوش والحيوانات والبشر.
– بيئة كاملة: جبال وغابات وصحاري وجيوش وحتى مدن بأكملها.
9- حاجات فيلم الأمير في CGI:
المعارك:
– الإنزال الفرنسي بسيدي فيروش. مئات المراكب وآلاف الجنود والخيول والتسليح.
– انفجارات من المدافع والأسلحة النارية الأخرى.
– مشاهد المعارك بين جنود الأمير والفرنسيين: آلاف الإضافات والخيول.
الديكور :
هندسة عامة :
– قصور الأتراك
– ماسكارا (قديمة)
– معركة عين الماضي (عمارة مدينة سيدي محمد التجاني).
– مسقط رأس الأمير غيتنا والزاوية.
– القلاع الفرنسية (ترحيل الأمير)
– سوريا: بيت الأمير وفترة البيئة.
سيكلف البناء الحقيقي لهذه العناصر استثمارًا كبيرًا إن لم يكن مستحيلًا.
لذلك بالنسبة للمجموعات ، قم بشراء وبناء ما هو ضروري فقط وبناءً على قرار المحترفين المعينين واترك الباقي لـ CGI حيث تكون تكاليف الإنتاج أقل بكثير.
10- الفيلم النهائي:
بمجرد الانتهاء من الفيلم ، ستنتظر اللغات الفرنسية والإنجليزية والإسبانية والعربية والآسيوية وغيرها لمشاهدة فيلمنا.
ما الفيلم الذي سنعرضه لهم؟
فيلم جزائري واحد فقط لهواة السينما حول العالم أم أنهم سيرون ولادة السينما الجزائرية كما اعتدنا أن نقول السينما السوفيتية والسينما الإيطالية والسينما الهندية والسينما عالية الجودة والمتأصلة بقوة في قيمنا؟
11- خاتمة:
يجب أن يكون فيلم الأمير عبد القادر نقطة تحول حاسمة في السينما الجزائرية ، لأنه يجب أن تغطي تكاليفها وتدر أرباحًا ستكون أساس تمويل الأفلام المستقبلية.
النصي
مشاكل جمالية لحلها لفيلم الأمير عبد القادر.
1- لنبدأ باسم البطل لنعرف الشباب الجزائريين والعالم.
الأمير عبد القادر الجزائري. الجزائري ، أي الجزائري. الشخصية بأكملها موجودة بالفعل في عنوان الفيلم. أن تكون جزائرياً يعني أنه يحمل قيماً خاصة بهذا البلد والتي تعود إلى فجر التاريخ.
بما أن الإنسان متعدد الأوجه ، فما هو أفضل وجه يلبي التوقعات الحالية للعالم وتوقعات الشباب الجزائري؟
لذا فإن الأمر يتعلق بتقديم نموذج للتعريف الإيجابي للجزائريين وللعالم من خلال عبقرية كتابة السيناريو والإنتاج.
2- نماذج الكتابة
من بين نماذج كتابة السيناريو الموجودة حول العالم (يوجد حوالي عشرة منها) ، أي نموذج تختار؟
3- مركز HERO DEVELOPMENT ARC
إذا كان الأمير بطلاً ، وهو كذلك ، فكيف تُظهر قوس تطور شخصيته مع صعوده وهبوطه سينمائيًا وجعله وحدة متطورة؟
4- الموضوع والرسالة
سيناريو (فيلم) له هدف لتحقيقه ورسالة لنقلها. كيف تصل إليهم دون أن يبدو وكأنهم يقدمون دورة أكاديمية مملة لجمهور لن يظل ملتصقًا بمقاعده لمدة 20 دقيقة ويبقى في مجال الترفيه المستنير بعيدًا عن الفيلم الوثائقي؟
كيف نعمل بحيث يعطي هذا السيناريو فيلماً عن الأمير نموذجاً للهوية لشبابنا والقادم ليطرح للإنسانية من خلال شخصية الأمير رؤية إنسانية خاصة بنا؟
كيف نقدم بطلنا القومي ليس كبطل خارق بل مجرد رجل ، استثنائي بالتأكيد ولكنه متواضع وإنساني ، يحب عائلته وقبيلته وبلده الذي زرع نفسه واستمر في التعلم طوال حياته واعتمادًا على ذلك في الوقت الحالي ، زعيم ، أب لأسرة ، محارب ، شاعر أو رجل دين.
في النهاية ، ماذا يعني أن تكون جزائريًا؟
5- الحلول المقترحة
نسخة دولية باللغة الإنجليزية لسيناريو فيلم مدته ساعتان يجيب على هذه الأسئلة ويسمح دون تأخير ببدء الاتصالات مع المحترفين لتكريس هذا الفيلم ذي النطاق العالمي الذي تظل أنظار الجزائريين تتجه نحوه بأمل كبير .
لذلك يمكن الفوز بهذا الرهان.
عبد الوهاب حمودي
الروائي كاتب السيناريو
مؤلف السيناريو:
عبد القادر الجزائري.
