Les troupes th\u00e9\u00e2trales des universit\u00e9s d’Oran et Sa\u00efda ainsi que celle de l’\u00c9cole du th\u00e9\u00e2tre r\u00e9gional de Constantine, ont anim\u00e9, samedi \u00e0 Alger, les deuxi\u00e8mes Journ\u00e9es nationales du th\u00e9\u00e2tre universitaire. Ouvertes le 16 mars dernier \u00e0 l’Institut sup\u00e9rieur des m\u00e9tiers des Arts du spectacle et de l’Audiovisuel (Ismas) de Bordj El Kiffan, ces journ\u00e9es visent essentiellement \u00e0 donner de la visibilit\u00e9 au travail de formation assur\u00e9 par les d\u00e9partements artistiques des diff\u00e9rentes universit\u00e9s en Alg\u00e9rie.<\/p>\n
Les jeunes com\u00e9diens des troupes de l’\u00c9cole du th\u00e9\u00e2tre r\u00e9gional de Constantine et des universit\u00e9s, d’Oran et de Sa\u00efda, ont pr\u00e9sent\u00e9 trois th\u00e9matiques diff\u00e9rentes de niveau acad\u00e9mique, appartenant aux registres des genres, classique, tragique et de l’absurde.<\/p>\n
D’abord, les jeunes de l’\u00c9cole du T.R.Constantine, Mohamed-Tahar-Fergani, pr\u00e9sents durant 50 min, \u00e0 ces journ\u00e9es avec \u00abQouloub\u00bb (Coeurs), spectacle plein sur l’ \u00abamour dans ses diff\u00e9rentes approches s\u00e9mantiques permettant le rapprochement vers l’Autre. Mis en sc\u00e8ne par l’enseignant \u00e0 l’Ismas, Abdenour Yessad qui a fait appel \u00e0 une douzaine d’\u00e9tudiants – dont quatre jeunes femmes – sur les 24 qui forment sa classe, \u00abQouloub\u00bb a \u00e9t\u00e9 mont\u00e9e sur les extraits de quatre grandes \u0153uvres universelles.<\/p>\n
Les extraits qui ont donn\u00e9 naissance \u00e0 \u00abQouloub\u00bb ont \u00e9t\u00e9 notamment tir\u00e9s de, \u00abL’\u00e9ventail de Lady Windermere\u00bb d’Oscar Wilde, \u00abForget Herostratus\u00bb de Gregory Gorin, \u00abLe Cid\u00bb de Pierre Corneille et \u00abLa m\u00e9g\u00e8re apprivois\u00e9e\u00bb de William Shakespeare.<\/p>\n
Le spectacle a brillamment \u00e9t\u00e9 rendu par Im\u00e8ne Soualmia, Rym Benzegouta, Malak Zaza\u00ef, Malak Djihane Benaidja, Salah Mihoubi, Mohamed Boukhari, Mohamed El Amine Amier, Ahmed Bouchina, Mohamed Messaoud Laouer, Ahmed Djameleddine Yaou, Rafik Belhamadi et Mohamed Aymen Boulmerka. Abdenour Yessad a, par ailleurs, annonc\u00e9 la pr\u00e9sentation prochaine d’un deuxi\u00e8me spectacle intitul\u00e9 \u00ab12 hommes en col\u00e8re\u00bb adapt\u00e9 de l’oeuvre de Reginald Rose et interpr\u00e9t\u00e9 par les douze autres \u00e9tudiants de sa classe \u00e0 l’\u00c9cole de th\u00e9\u00e2tre de Constantine dirig\u00e9e par le com\u00e9dien et metteur en sc\u00e8ne, Salah Milat.<\/p>\n
Aux artistes-\u00e9tudiants du d\u00e9partement artistique de l’universit\u00e9 Ahmed-Ben Bella d’Oran de pr\u00e9senter \u00abMa qabl’Ennour\u00bb (avant la lumi\u00e8re), un spectacle d’une heure, \u00e9crit et mis en sc\u00e8ne par le jeune Yahia Benhamoud. Tir\u00e9 de faits r\u00e9els, le spectacle est revenu sur l’attentat \u00e0 la voiture pi\u00e9g\u00e9e, perp\u00e9tr\u00e9e le 28 f\u00e9vrier 1962 par l’Organisation de l’arm\u00e9e secr\u00e8te (OAS), sur la grande place publique dite Et’Tahtaha \u00e0 Oran, faisant 84 morts et plus de 800 bless\u00e9s parmi les civils\u00bb. La pi\u00e8ce, \u00abMa qabl’Ennour\u00bb a \u00e9t\u00e9 servie avec succ\u00e8s par, Amina Kroulifa, Tiziri Tinhinane, Houria Beddani, Amira Megdad, Yacine Cherfouh, Amine Ouraghi, Aymen Keltoumi et Yahia Benhamoud.<\/p>\n
Enfin et repr\u00e9sentant le d\u00e9partement artistique de l’universit\u00e9 Docteur Tahar-Moulay de Sa\u00efda, \u00abTouqous wahchiya\u00bb (Rites sauvages), spectacle dans le registre du \u00abTh\u00e9\u00e2tre de l’absurde\u00bb, empreint de \u00abr\u00e9alisme et de symbolisme\u00bb, a \u00e9t\u00e9 mis en sc\u00e8ne par le jeune Mir Belalia sur un texte du dramaturge irakien Kacem Metroud.<\/p>\n
D’une dimension philosophique existentielle, \u00abTouqous wahchiya\u00bb rendu par le duo, Mir Belalia (\u00e9galement sc\u00e9nographe) et Amel Chana, raconte comment le d\u00e9sespoir peut-il pousser l’individu dans ses retranchements et l’amener \u00e0 la fatalit\u00e9, devenant ainsi, une arme de d\u00e9livrance par laquelle l’\u00e2me se purifie de ses tourments incessants.<\/p>\n
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